此类故事虽曲折到让人难以相信，全球销可在文学书写中，却也并非没有过——而我不想跟别人写相类、相近的故事。

我得找到另一个角度，量碾领先才能让旧事翻新。

后来，压微在这篇小说写作的过程中，压微“海上求生”之事，还是重要情节，但已远非全部，我把故事线往前推，把人物的命运往后拉，足够宽阔的时间跨度、足够宽广的地理疆界，才能把小说的叙事空间撑开。

“往前推”的部分，索尼我想到了海南的抗日史、索尼香港沦陷、二战中英国舰船时常被希特勒一方击溃，等等；我想到清末民初，法国、日本、美国等多个国家的传教士和考察人员，时常在海南岛上全境勘探、记录，并写下一本又一本关于海南岛的行记；我还想到了更远的时候，古人被流贬海南时的心如死灰……“往后拉”的部分，我想到了二十世纪中国人在国外的生存境遇，想到了祖国受欺压时，其儿女在世界上也被冷眼的过往，想到了思乡的心潮，想到了辗转反侧后终于回到故乡，却发现故园倾颓的不堪……这些记忆和资料如此零碎，要以一根什么样的线，才能串联成一个整体？这并不算长的四万多字，压缩着足够支撑一部长篇小说的信息量，但我并不愿意把这个故事处理成长篇。

一是因为写成长篇需要投入更多精力；另外也因为，全球销我把这个小说，全球销和此前的中篇小说《海里岸上》《唯水年轻》归在一块，形成“心海三部曲”，它只能以中篇的形式亮相。

事实上，量碾领先这三个中篇，每一个都是高浓度、高密度的叙事，我希望在这三个中篇里，呈现某种庄严、正大的面貌。